Почему новый фильм Спилберга об НЛО вызвал недоумение зрителей

Новая работа 79-летнего режиссёра Стивена Спилберга «День разоблачения» обращается к одной из ключевых тем его фильмографии — контакту человечества с внеземным разумом. Картина пронизана религиозными мотивами и глубокой убеждённостью автора в том, что пришельцы давно сосуществуют с людьми, а мировые правительства тщательно скрывают этот шокирующий факт. Однако, несмотря на интригующую завязку, лента быстро превращается в наивную морализаторскую притчу о спасении человечества от Третьей мировой войны через эмпатию, которой землян должны обучить инопланетяне.

Сюжет строится вокруг гениального математика и хакера Дэниела (Джош О’Коннор), который после тюремного срока оказывается завербован сверхсекретной и влиятельной организацией WARDEX (Waived Reporting, Development, and Extraction — «Отказ от отчетности, разработка и извлечение»). Название структуры, по словам сценариста Дэвида Кеппа, вдохновлено реальными стенограммами слушаний в Конгрессе США по теме НЛО. Дэниел работает в организации восемь лет, но затем совершает побег, прихватив с собой архив секретных данных о жестоких экспериментах людей над пришельцами, накопленный за 79 лет — со времен Розуэлльского инцидента.

Беглец объединяется с группой единомышленников во главе с харизматичным координатором Хьюго (Колман Доминго). Их цель — устроить глобальный «день разоблачения». Согласно философии Спилберга, слить компромат в интернет слишком просто и неэффективно. Настоящий переворот в сознании восьми миллиардов жителей планеты должно произвести телевидение, превратив трансляцию в масштабный ритуал. На роль главного рупора заговорщики выбирают ведущую прогноза погоды из Канзаса Маргарет (Эмили Блант).

После странного инцидента с залетевшей в окно птицей Маргарет открывает в себе знание редких языков и прямо во время эфира впадает в ступор, начиная щелкать на инопланетном наречии. Выясняется, что и она, и Дэниел — контактёры. Чтобы запустить процесс глобального пробуждения, им необходимо встретиться, подержаться за руки и вспомнить свои детские встречи с гостями из космоса. В этот момент картина приобретает излишне сентиментальный, диснеевский оттенок с компьютерными оленями и енотами, в образе которых пришельцы являлись детям, чтобы не напугать их.

Несмотря на обилие теологических споров в стенах монастыря, где Дэниел прячет свою девушку Джейн (Ив Хьюсон), фильму не хватает глубины. Зрителю так и не показывают ужасающие детали экспериментов над гуманоидами — о них приходится судить лишь по испуганным лицам героев и жутким аудиозаписям медицинских процедур. Эмоциональные сцены чередуются со зрелищными погонями, включая прямую цитату из дебютной картины Спилберга «Дуэль» 1971 года с тараном автомобиля на железнодорожном переезде.

В финале, когда трансляция всё же прорывается на экраны по всему миру, зритель видит лишь размытые кадры замученных серых человечков. Ошеломленная дикторша новостей со слезами на глазах пытается прокомментировать происходящее, произнося фразу, которая идеально описывает недоумение зрителей от хаотичного сценария самого Спилберга: «Я даже не знаю, что сказать и как на всё это реагировать».